|
Задача настоящего исследования – анализ возникновения и трансформации некоторых устойчивых архетипов визуального искусства, а также изучение их влияния на сознание массового потребителя. Низкобюджетность данного исследования обусловила ограниченность членов целевой группы одним исследуемым, то есть мною. Однако высокий образовательный и культурный уровень данного исследуемого обусловливает высочайшую математическую точность, научную скрупулезность и абсолютную объективность полученных результатов. Со всей уверенностью можно заявить, что значение полученных нами выводов для современной культурологии, а также всей человеческой культуры, начиная от наскальных рисунков питекантропа и заканчивая постмодернистской шизофренией, имеет революционное непреходящее значение. Человек, не ознакомившийся с полученными нами результатами, не может не то что называться образованным современным человеком, а просто недоумок!
Эмпирической базой данного исследования является ряд кинофильмов производства США, а также некоторых других развитых капиталистических стран. Нами были отобраны образы, радикально влияющие на ментальное и физическое состояние целевой группы. В результате данного влияния наблюдалось: повышение температуры тела, нарушение координации движений, интенсивная потливость, сменяющаяся ощущением холода, дрожание конечностей, помутнение в голове, головокружение, тяжесть в паховой области, а также другие непроизвольные реакции. Вышеуказанные образы относятся к феминистическому гендеру и характеризуются особой внешней оболочкой, представляющей собою ткань плотного облегания и повышенного светоотражения, покрывающую большую часть образа. Для тупых объясняю: это крутые девчонки в кэтсьютах!
Возникновение первых киношных героинь, затянутых в catsuit, трудно отследить. Предполагаем, что ими были такие мужественные женщины как летчицы, водолазы (водолазки?), авто и мотогонщицы и тому подобное. Страшно далеки они были от светлого фетиш-будущего. Но их дело не пропало. Количественное накопление вызвало цепную реакцию и однажды перешло в качество. В лучах яркой вспышки софитов возник новый персонаж, значение которого трудно переоценить. Конечно, это была женщина-кошка!
Персонаж Catwoman впервые появился в 1940 году в комиксе про Бэтмена. В 1966 году Женщина-кошка, сыгранная Джули Ньюмар (Julie Newmar), выходит на голубой экран в телевизионном сериале «Бэтмен». Из волос проказницы торчали черные ушки, на лице была черная полумаска а-ля «Мистер Икс», на руках – черные перчатки, не доходящие до локтя. Ну и без сомнений черный блестящий catsuit, облегающий стройное тело. Конечно, можно посмеяться и над материалом кэтсьюта (трикотаж с блестками), и над колье, висящим на груди (благодаря ему, Женщина-кошка выглядит как гибрид агрессивной спортивной бестии с домохозяйкой). Но, по мнению большинства поклонников Catwoman, Джулии Ньюмар удалось создать лучшую женщину-кошку – сексуальное напряжение между нею и Бэтменом заставляет зрителя терять голову. А самое главное - это было начало триумфального шествия Catwoman по экранам мира.
Приняла кошачью эстафету Лии Мэривезэр (Lee Meriwether), сыгравшая женщину-кошку в полнометражном фильме «Бэтмен» в 1966 году. Персонаж был скорее второстепенным, поэтому у актрисы не было достаточно экранного времени, чтобы выпукло обозначить всю сексуальность и горячий темперамент своего персонажа. Даже костюм ей достался такой же: трикотажный catsuit с блестками, ушки, перчатки, маска и кулон на груди. Надеемся хотя бы, что для нее сшили новый catsuit, и бедняжке не приходилось носить б/у после Джули Ньюмар. Хотя с другой стороны: точеная фигурка, обтягивающий catsuit – что еще нужно было людям для счастья в далеких 1960-х?
Эрта Китт (Eartha Kitt) – именно ей достался переходящий catsuit в сериале «Бэтмен» в сезоне 1967 – 1968 годов. Китт начала традицию афро-американских женщин-кошек, продолженную Хэлли Бэрри (Halle Berry) в 2004 году. Конечно, это дело вкуса,но что-то здесь было не так – то ли мужественный овал лица, то ли уже знакомый зрителю трикотажный catsuit, то ли парашют за спиной. И конечно же кулон на груди («знак ГТО на груди у него…»). Не понимаю создателей – неужели на образ Catwoman пожалели бюджета? По нашему мнению, большую часть средств не задумываясь следовало бы отдать за новый сексуальный catsuit. Хотя именно Эрте Китт принадлежит наиболее эротичный кошачий голос, именно Китт придала образу завораживающую агрессивность и харизму. Актриса настолько вошла в роль, что будучи приглашенной в 1968 году в Белый Дом, раскритиковала войну во Вьетнаме, за что лишилась работы на долгие годы. Наверное образ женщины-кошки так сильно испугал тогда американский истеблишмент, что персонаж пропадает с киноэкрана на целых 24 года….
…Чтобы вновь вернуться в образе белокурой Мишель Пфайфер (Michelle Pfeiffer) в фильме «Возвращение Бэтмена» (Batman Returns) в 1992 году. Это наше частное мнение, но современное кино, пусть в нем не хватает тонкости, ассоциаций и подтекстов, с лихвой окупает все это яркостью картинки и эротичностью образов. А уж образ Catwoman, созданный Пфайфер и художниками по костюмам, побивает всех предшественников, да и последователей, своей подлинной, глубокой и мощной сексуальностью.
Ах, какой это catsuit, кэтсьют из кэтсьютов! Скромное х/б с блестками преобразилось в черный обтягивающий лак, в пятна бликов на сгибах стройного тела, в матовое мерцание изящного бедра, в пятнышки света на безупречной груди. Тело как будто вбито в черный винил catsuit, черный лак поднимается вместе с вздымающейся грудью кошки и опадает с ее хриплым сексуальным выдохом. Блики на стройной ноге, заканчивающейся высокой шпилькой. Тонкая талия, плотно затянутая в черный лак кэтсьюта, сексуальный скрип винила в том самом горячем месте, где соединяются ноги женщины-кошки. А эти белые грубые нитки, которыми прошит весь catsuit, подчеркивающие изящество женской фигурки! А глянцевые перчатки с острыми коготками! А маска, плотно обхватывающая голову, из под которой смотрят кошачьи глаза и дразнят ярко-красные губы Catwoman!
Но давайте вспомним финальную битву женщины-кошки с главным злодеем Максом Шреком (Max Shreck), которого играет Кристофер Уокен (Christopher Walken).Черный глянцевый catsuit,в который затянута Catwoman, рвется, и пятна женского тела – плечи, спина, шея, бедра, - дразнят нас контрастом нежной горячей кожи и черного холодного лака. Из-под порванной кошачьей маски выбиваются белокурые пряди. Супергероиня на глазах превращается в страдающую женщину, демонстрирует нам свою хрупкую природу – скорбно приоткрытый алый рот, глаза, наполненные слезами. Бедная женщина слабеет с каждой пулей мерзкого Макса Шрека и падает на землю. Увы, тело Catwoman, обтянутое черным лаковым кэтсьютом, не защищено им от боли и страдания. Но голливудский лимит лирики и задушевных разговоров уже исчерпан, и кошачья природа снова берет вверх. Совершенно комиксовая нарезка: электрошок во рту женщины-кошки, рука в перчатке хватает высоковольтный кабель, губы тянутся к кубам злодея. Поцелуй, плюс на минус, короткое замыкание. Стройная женская фигурка в блестящем кэтсьюте. Снопы искр, летящие в тартарары декорации, и добро, наконец-то, побеждает зло. Возвращение Бэтмена – один из немногих фильмов, где мы хотели бы оказаться ту сторону экрана!
И, наконец, последняя уже упоминавшаяся кэтсьютоносица - Хэлли Бэрри (Halle Berry), сыгравшая в 2004 году в полнометражном фильме «Женщина-кошка» (Catwoman). Хотя костюм Бэрри кэтсьютом уже не назовешь: это просто брючки (хотя с эффектными рваными дырами наискосок), кожаный лифчик, скрепленный с брючками при помощи цепеобразных вериг, длинные перчатки и кошачья маска. Хорош был также костюм, в котором женщина-кошка рассекала на мотоцикле: кожаные штаны и куртка, хотя и он кэтсьютом не являлся.
Следует воздать должное самоотверженности актрисы – для съемок в фильме она истязала себя интенсивными физическими упражнениями в сочетании с изрядным количеством протеиновых коктейлей. Как признается сама Бэрри: «Это была еще та гадость. Меня мучили газы – худшие на свете». Представьте себе женщину-кошку, уничтожающую врагов химическим оружием производства собственного организма. Отвратительно. Хотя, как замечают злые языки – оскароносное дерьмо не пахнет.
Этим неопровержимым постулатом мы и заканчиваем первую часть нашего исследования. Злопыхатели, займитесь аутотренингом – как говорят у нас в Больших Козлобратах: ту би континьюд.
Кандидат культорологических наук Фумигаторов Атанас Моисеевич-Оглы.
|
